Druck von Ausstellungskatalogen für Museen

Von einem Ausstellungskatalog wird erwartet, dass er mehrere Aufgaben gleichzeitig erfüllt. Er muss die wissenschaftliche Forschung dokumentieren, Kunstwerke fachgerecht wiedergeben, den Verkauf im Museumsshop überstehen, Leihgeber und Rechteinhaber zufriedenstellen und auch Jahre nach Ende der Ausstellung noch glaubwürdig bleiben.

Diese Kombination macht den Druck von Ausstellungskatalogen besonders anspruchsvoll.

Farbe enthüllt alles.

Wenn eine Publikation Gemälde, Textilien, Keramiken, Fotografien, Archivdokumente, Metallobjekte und Installationsansichten in ein und demselben Signaturteil enthält, bringt die Druckerei nicht einfach nur Tinte auf Papier auf; das Produktionsteam setzt vielmehr unterschiedliche Aufnahmebedingungen, Farbräume, Oberflächeneigenschaften und kuratorische Erwartungen in ein physisch einheitliches Buch um.

Warum entscheiden sich Museen bei der Auswahl ihrer Lieferanten dann immer noch hauptsächlich nach dem niedrigsten Stückpreis?

Meine unverblümte Meinung ist, dass viele Terminüberschreitungen bei der Katalogproduktion bereits beginnen, bevor die Druckerei eine Datei erhält. Dem Angebot fehlt ein verbindlicher Dummy, die Bildliste ändert sich noch ständig, die Bildunterschriften haben die Rechteprüfung noch nicht durchlaufen, und niemand hat definiert, was eine akzeptable Farbabweichung eigentlich bedeutet. Dann wird die Druckerei für ein Versagen des Managements verantwortlich gemacht.

Ein Museumskatalog ist eine wissenschaftliche Publikation, keine teure Broschüre

Die Getty-Stiftung Museumskataloge für das digitale Zeitalter beschreibt wissenschaftliche Kataloge als ein wichtiges Mittel, mit dem Museen Forschungsergebnisse zu den Werken in ihren Sammlungen verbreiten. An der „Online Scholarly Catalogue Initiative“, an der neun Institutionen beteiligt waren, nahmen unter anderem das J. Paul Getty Museum, die Tate, die National Gallery of Art, das SFMOMA, das LACMA und weitere bedeutende Museen teil.

Derselbe Bericht liefert den Beschaffungsteams einen ernüchternden Vergleichswert: Die Kosten für gedruckte Museumskataloge wurden auf $100.000 bis $250.000, wobei wissenschaftliche Forschung und Veröffentlichungen in der Regel ausgenommen sind, bei einer durchschnittlichen Auflage von 500 bis 3.000 Exemplare. Diese Zahlen beziehen sich zwar auf die Vergangenheit und sind kein Angebot für das Jahr 2026, doch sie verdeutlichen das tatsächliche Ausmaß des Verlagswesens im Museumsbereich: Die Druckrechnung ist nur ein Teil eines viel größeren redaktionellen und produktionstechnischen Systems.

Das Metropolitan Museum of Art führt derzeit folgende Werke auf 572 Ausstellungskataloge in seiner Datenbank für Online-Publikationen. Ein gut dokumentiertes Beispiel dafür ist, Byzanz: Glaube und Macht (1261–1557), rannte zu 680 Seiten, enthalten 17 Aufsätze, begleitete eine Ausstellung mit etwa 350 Werke, und wurde sowohl in einer $50 Taschenbuch und $75, gebunden Ausgabe. Der Katalog wurde mit dem Alfred-H.-Barr-Jr.-Preis der College Art Association ausgezeichnet.

Das ist der Maßstab, an dem Museen gemessen werden, ganz gleich, ob die Auflage 300 oder 30.000 Exemplare beträgt.

Ein guter Katalog sieht nicht nur am Abend der Vorstellung gut aus. Er bewahrt auch das kuratorische Konzept, die Objektdaten, die Bildsequenz und die Stimme der Institution. Das Design mag zeitgemäß sein; die produktionstechnischen Entscheidungen müssen jedoch die Zeit gut überstehen.

So drucken Sie einen Ausstellungskatalog für ein Museum, ohne den Überblick zu verlieren

Museen fragen oft bei einer Druckerei nach einem Preis, obwohl die Seitenzahl, die Anzahl der Abbildungen, die Bindungsart, das Endformat und die Aufteilung der Lieferungen noch nicht feststehen. Das führt zu einem billig wirkenden Kostenvoranschlag, nicht zu einem verlässlichen Budget.

Bevor Sie eine Anfrage stellen Individueller Buchdruck, würde ich sechs Elemente sperren:

1. Szenarien mit festem oder kontrolliertem Seitenumfang, wie beispielsweise 192, 208 oder 224 Seiten.
2. Ein vorläufiger Bildplan, der ganzseitige Abbildungen, Detailansichten, Installationsansichten, Archivscans und reine Textseiten voneinander trennt.
3. Die gewünschte Schnittgröße, die Bindungsart, das Öffnungsverhalten und die maximal zulässige Dicke des Buchrückens.
4. Die erforderliche Nachweiskette, einschließlich der Angabe, wer den Vertragsnachweis unterzeichnet.
5. Lieferorte, Kartonbeschränkungen, Palettenanforderungen und Vorgaben zum Starttermin.
6. Rechte, Karten, Markenzeichen und politisch sensible Inhalte, die einer frühzeitigen Prüfung bedürfen.

Redaktionelle Kontrolle ist ein Problem der Produktion

Späte Korrekturen ärgern nicht nur den Mitarbeiter in der Druckvorstufe. Sie können die Seitenzahlierung verändern, Farbplatten zwischen Signaturen verschieben, Leerseiten erzeugen, die Rückenbreite verändern, eine Umschlagvorlage ungültig machen und einen neuen Ausschießproof erforderlich machen.

Ein Museum sollte daher einen einzigen, einheitlichen Korrekturkanal nutzen. Kuratoren, Redakteure, Designer, Registratoren, Leihgeber und Marketingteams sollten keine separaten Korrekturvorgaben an die Druckerei senden.

Eine konsolidierte PDF-Datei. Ein verantwortlicher Genehmiger. Eine Revisionsnummer.

Die Überprüfung des Inhalts darf nicht erst nach dem Kauf der Arbeit erfolgen

Ein Fall aus dem Jahr 2026, an dem das Victoria and Albert Museum beteiligt war, zeigte, wie schnell redaktionelle Kontrolle mit der Produktion im Ausland in Konflikt geraten kann. Berichten zufolge, die sich auf Informationen aus dem Informationsfreiheitsgesetz stützten, wurden Bilder und Karten in Ausstellungskatalogen geändert, nachdem über eine chinesische Druckerei Einwände erhoben worden waren; das Museum erklärte, die Änderungen seien geringfügig und hätten den Inhalt nicht verändert. Der Streit stieß bei „Index on Censorship“ und der Museums Association auf Kritik.

Die unangenehme Erkenntnis lautet nicht: “Druckt niemals in China.” Das wäre zu vereinfachend. Die Erkenntnis ist vielmehr, dass sensible Karten, Grenzen, politische Darstellungen, religiöses Material, historische Dokumente und umstrittene Begriffe geprüft werden müssen, bevor man sich auf Papier, Druckplatten, Liefertermine oder Anzahlungen festlegt.

Ich würde die redaktionelle Autonomie in den Auftrag aufnehmen. Jede angeforderte inhaltliche Änderung sollte eine unverzügliche schriftliche Mitteilung, eine dokumentierte Begründung sowie das Recht des Museums auslösen, die betroffenen Produktionsphasen auszusetzen, zu verlagern oder zu stornieren.

Die Farbwiedergabe ist ein genau abgestimmter Arbeitsablauf

Museumsteams verwenden den Begriff “farbgetreu” manchmal, als handele es sich um eine selbsterklärende Angabe.

Das ist es nicht.

Genau im Vergleich zu was: dem Originalobjekt unter Galeriebeleuchtung, dem Monitor des Fotografen, einer freigegebenen, retuschierten Masterdatei, einem Vertragsabzug oder einer früheren Veröffentlichung?

Das International Color Consortium erklärt, dass ICC-Profile eine konsistente Farbwiedergabe über Eingabe-, Anzeige- und Ausgabegeräte hinweg gewährleisten. Die Norm ISO 12647-2:2013 definiert Prozessparameter für den Vierfarb-Bogen- und Rollenoffsetdruck, während die Ghent Workgroup moderne Workflows für den Akzidenzdruck auf Basis von PDF/X-4 empfiehlt.

Was den Druck von Museumskatalogen angeht, würde ich den genehmigten Kontraktproof als Maßstab für die Produktion festlegen – nicht einen unkalibrierten Büroausdruck und auch nicht den Laptop eines Kurators.

Eine vertretbare Prüfsequenz

Überprüfen Sie zunächst die Ausgangsbilder. Überprüfen Sie die eingebetteten Profile, die Auflösung bei der platzierten Größe, den Retuschierstatus, die Behandlung des Schwarzpunkts, das Verhalten bei neutralem Grau sowie, ob es sich bei der Datei um eine Masterdatei oder eine abgeleitete Datei handelt.

Zweitens: Führen Sie ein kontrolliertes Softproofing durch. Verwenden Sie einen kalibrierten Bildschirm, das vorgesehene Ausgabeprofil, stabile Betrachtungsbedingungen und benannte Rendering-Intents. Softproofing ist für die Zusammenarbeit nützlich, gibt jedoch weder die Papierstruktur noch den Glanz der Druckfarbe, das Durchscheinen, Bindungsschatten oder alle Farben außerhalb des Farbraums wieder.

Drittens: Genehmigen Sie einen zertifizierten oder charakterisierten Hardproof. Der Proof sollte Kontrollinformationen enthalten und unter standardisierten Lichtverhältnissen geprüft werden. Ein Museumsteam, das einen Proof unter einer Mischung aus Büro-LEDs und Tageslicht abzeichnet, führt keine Farbkontrolle durch, sondern lediglich einen Stimmungs-Test.

Viertens: Identifizieren Sie kritische Bilder. Ein Katalog mag zwar 400 Abbildungen enthalten, doch vielleicht erfordern 20 davon eine genauere Betrachtung: eine Schwarz-Weiß-Fotografie, ein Farbfeldgemälde, ein Porträt in Hauttönen, ein Textil mit benachbarten Rottönen, eine Keramikglasur oder ein Werk, das optische Aufheller enthält.

Fünftens: Bewahren Sie die genehmigten Referenzen auf. Der Drucker, der Museumsmitarbeiter und der Vertreter der Druckabnahme sollten mit demselben nummerierten Korrektursatz arbeiten.

JetPrint’s Druckfunktionen Diese Seite kann dazu verwendet werden, die Buchspezifikation an die verfügbaren Druck-, Bindungs- und Weiterverarbeitungsverfahren anzupassen, bevor die Dateien in die abschließende Preflight-Prüfung gelangen.

Tabelle zur Produktionskontrolle des Museumskatalogs

Die nachstehende Tabelle dient als Planungsrahmen und ersetzt kein projektspezifisches Angebot.

Die aktuellen Leitlinien der Ghent Workgroup befürworten PDF/X-4-basierte Spezifikationen für die moderne Druckproduktion, und der Forest Stewardship Council erklärt, dass die Vergabe eines FSC-Labels für das Endprodukt davon abhängt, dass die Anforderungen an die Produktkette über die gesamte Lieferkette hinweg eingehalten werden.

Die Wahl des Papiers und der Bindung sollte der Kunst dienen

Der Begriff “Kunstdruckpapier” ist in einem Kaufdokument meist wenig aussagekräftig. Er gibt einem Drucker keine Auskunft über den Farbton, die Beschichtung, die Opazität, das Volumen, die Steifigkeit, die Oberfläche, die Faserrichtung oder das Druckverhalten.

Gestrichenes Papier: Scharf, kontrolliert, manchmal zu glatt

Ein beschichtetes Papier sorgt in der Regel für schärfere Details, klarere, farblich abgesetzte Kleinschrift und einen stärkeren Bildkontrast. Es wird häufig für den Druck von Kunstkatalogen mit hohem Fotanteil gewählt.

Allerdings kann Hochglanzpapier die Wirkung des Kunstwerks beeinträchtigen. Unter der Beleuchtung in einer Galerie können Spiegelungen dunkle Fotografien flach wirken lassen, während ein hellblau-weißes Papier dazu führen kann, dass warme historische Werke kälter wirken, als es der freigegebene Probedruck vermuten ließ.

Ungestrichenes Papier: Haptisch, intelligent, weniger nachsichtig

Ungestrichenes Papier eignet sich für Archivmaterial, Zeichnungen, Manuskripte, Konzeptkunst und essayistische Publikationen. Es wirkt weniger kommerziell und sorgt für eine ruhigere Seitenoptik.

Allerdings müssen die Farbzunahme, der geringere scheinbare Kontrast, die Faserstruktur und das Durchscheinen geprüft werden. Geben Sie ein unbeschichtetes Papier nicht allein aufgrund eines Musters frei. Drucken Sie repräsentative Bilder aus, darunter dunkle Bereiche, feine Linien, neutrale Grautöne und kleinen Serifentext.

Bindung: Das Öffnungsverhalten ist Teil der Interpretation

Ein Bild, das sich über zwei Seiten erstreckt und im Bund verschwindet, ist kein unbedeutendes Problem bei der Buchbindung. Es verändert die Wahrnehmung des Werks.

Bei umfangreichen Museumsbuchdrucken wird häufig die genähte Einbandbindung gewählt, da sie eine längere Haltbarkeit und eine bessere Aufschlagbarkeit gewährleistet als ein stark geklebter Buchblock, wobei das tatsächliche Ergebnis jedoch weiterhin von der Lagenanordnung, der Papierfaserrichtung, dem Papiervolumen, den Vorsatzblättern, der Rückenkonstruktion und der Einbandgestaltung abhängt.

Kataloge im Softcover-Format können ebenso seriöse Publikationen sein, wenn die Auflage, das Vertriebsmodell, der Seitenumfang und der Verkaufspreis dieses Format rechtfertigen.

Verwenden Sie frühzeitig einen leeren Einband-Dummy. Greifen Sie dann auf ein gedrucktes Vorabmuster zurück, sobald Papier, Farbdeckung und Weiterverarbeitung dies rechtfertigen. Die Hintergrundinformationen zum Unternehmen JetPrint ist zwar für die Lieferantenprüfung hilfreich, doch sollte das Projekt dennoch anhand projektspezifischer Muster, der Kommunikation in der Druckvorstufe und schriftlicher Produktionskontrollen beurteilt werden.

Budgetdruck führt zu vorhersehbaren Fehlern

Museen verfügen nicht über unbegrenzte Veröffentlichungsbudgets. So zu tun, als wäre dies der Fall, ist ein fauler Ratschlag.

Die harte Wahrheit ist: Kostenkontrolle funktioniert am besten, wenn das Team die Elemente beibehält, die den Lesern auffallen, und diejenigen vereinfacht, die ihnen nicht auffallen. Ein Standard-Schneideformat kann mehr einsparen als eine Verringerung der Papierqualität. Der Verzicht auf eine unnötige fünfte Farbe kann sinnvoller sein als eine Schwächung der Bindung. Die Zusammenlegung von Lieferungen kann helfen, während der Luftfrachtversand eines verspäteten Katalogs Monate sorgfältiger Einkaufsarbeit zunichte machen kann.

Der Getty-Bericht $100.000–$250.000 Im Zusammenhang mit den Produktionskosten für gedruckte Sammelkataloge wurden zudem typische Auflagen von 500–3.000 Exemplare und wies darauf hin, dass spätere Projekte mit digitalen Katalogen die Kosten nach der anfänglichen Investition erheblich senken könnten. Das bedeutet nicht, dass gedruckte Publikationen überholt sind. Es bedeutet vielmehr, dass Museen entscheiden sollten, wofür gedruckte Publikationen am besten geeignet sind, und aufhören sollten, mit einer einzigen Ausgabe jedes Zugangsproblem lösen zu wollen.

Das Singapore Art Museum liefert ein anschauliches aktuelles Beispiel aus dem Verlagswesen. Sein Katalog Hiroshi Sugimoto: Form ist Leere ist aufgeführt als 168 Seiten, Taschenbuch bei S$60, mit wissenschaftlichen Beiträgen im Zusammenhang mit der Ausstellung. Das SAM gibt zudem an, dass es Ausstellungskataloge, wissenschaftliche Publikationen und Kinderbücher veröffentlicht, die über Buchhandlungen und Online-Kanäle vertrieben werden.

Ein sinnvolles Modell könnte eine sorgfältig produzierte gedruckte Ausgabe mit durchsuchbarem digitalem Material, erweiterten Quellenangaben, Videos oder aktualisierten Objektdaten kombinieren. Die gedruckte Ausgabe wird zum stabilen, fertiggestellten Objekt; der digitale Teil dient der Erweiterung und Überarbeitung.

So wählen Sie die beste Druckerei für Messekataloge aus

Fragen Sie nicht nur: “Haben Sie Kunstbücher gedruckt?”

Verlangen Sie Beweise.

Fragen, die ich in die Lieferantenbewertung aufnehmen würde

• Kann der Drucker vergleichbare Kataloge mit ähnlichem Papier, ähnlicher Bilddichte, ähnlicher Seitenzahl und ähnlicher Bindung vorlegen?
• Wer ist für die Druckvorbereitung, die Proofausgabe, die Druckmaschinenkalibrierung und die endgültige Farbfreigabe zuständig?
• Welcher PDF-Standard und welche Ausgabebedingungen werden verwendet?
• Kann der Lieferant vor der endgültigen Seitenzahlangabe ein Papiermodell anfertigen?
• Wie werden Ersatzpapiersorten genehmigt?
• Was passiert, wenn ein Material nach der Hinterlegung nicht mehr verfügbar ist?
• Wem gehören die Folienstanzformen, Prägeformen, Druckplatten und unbenutzten Materialien?
• Wie werden Bedenken hinsichtlich sensibler Inhalte und Bildrechte eskaliert?
• Können Angaben zur Produktkette dokumentiert werden, wenn ein FSC-Label beantragt wird?
• Welche Verpackungsstandards gelten für Ecken, Feuchtigkeit, Kartongewicht und Paletten?
• Wie werden Teillieferungen und Fristen für die Eröffnung von Museen gehandhabt?
• Wie lautet die schriftliche Abhilfemaßnahme bei Mängeln hinsichtlich Bindung, Farbe, Beschnitt oder Veredelung?

Ich empfehle außerdem, “Produktionskapazitäten” und “Projektsteuerung” voneinander zu trennen. Ein Hersteller kann zwar über beeindruckende Druckmaschinen verfügen, aber dennoch Korrekturen unsachgemäß durchführen. Ein anderer Lieferant kann hingegen hervorragend kommunizieren und die schwierigen Arbeiten auslagern. Das Museum benötigt sowohl Produktionskapazitäten als auch eine nachvollziehbare Verantwortungszuordnung.

Für eine Live-Prüfung der Spezifikationen senden Sie bitte die Schnittgröße, die Seitenzahl, die Auflage, die Bindungsart, die gewünschte Papiersorte, die Farbanforderungen, die Weiterverarbeitung, die Erwartungen an den Korrekturabzug, die Verpackung und die Lieferadressen über das JetPrint-Kontaktseite. Ein seriöses Zitat sollte Annahmen offenlegen, anstatt sie zu verschleiern.

Häufig gestellte Fragen

Was versteht man unter dem Druck von Ausstellungskatalogen für Museen?

Der Druck von Ausstellungskatalogen für Museen ist die kontrollierte Herstellung einer wissenschaftlichen, bildorientierten Publikation, die eine Ausstellung anhand von kuratorischen Essays, Objektbeschreibungen, Bildunterschriften, Fotografien, Gestaltung, farbmanagementgestützter Reproduktion, Bindung und auf Archivtauglichkeit ausgerichteten Fertigungsentscheidungen dokumentiert, damit sie auch nach Ende der physischen Ausstellung weiterhin von Nutzen ist.

Er unterscheidet sich vom gewöhnlichen Broschürendruck dadurch, dass Bildrechte, wissenschaftliche Genauigkeit, die Freigabe von Korrekturabzügen, Objektdaten und der langfristige Ruf der Einrichtung eine weitaus größere Rolle spielen.

Wie früh sollte ein Museum mit dem Druck eines Ausstellungskatalogs beginnen?

Ein Museum sollte bereits mehrere Monate vor der Ausstellungseröffnung mit der Produktionsplanung beginnen, wobei der genaue Zeitplan nicht allein vom Drucktermin abhängt, sondern von der redaktionellen Fertigstellung, den Bildnutzungsrechten, der Übersetzung, dem Korrekturlesen, dem Aufwand für die Bindung, dem Druckort, der Versandart und den verschiedenen Genehmigungsstufen bestimmt wird.

Der sicherere Ansatz besteht darin, vom Datum der Auslieferung an die Geschäfte – und nicht vom Eröffnungstermin – rückwärts zu rechnen und Puffer für Korrekturen, Papierlieferungen, Zollabfertigung und Ersatzexemplare einzuplanen.

Was eignet sich besser für Museumskataloge: Offset- oder Digitaldruck?

Der Offsetdruck eignet sich im Allgemeinen besser für größere Auflagen und hohe Anforderungen an die Farbkonsistenz, während der Digitaldruck für Kleinauflagen, Vorabexemplare, überarbeitete Ausgaben oder Projekte mit begrenztem Budget geeignet sein kann – vorausgesetzt, die gewählte Druckmaschine, das Papier, das Proofverfahren und die Bildanforderungen werden vor der Produktion getestet.

Es gibt keine allgemeingültige Mengengrenze. Vergleichen Sie die Gesamtkosten, die Druckqualität, die Einbandoptionen, das Risiko einer Nachauflage und die Vertriebsanforderungen.

Welches Papier eignet sich am besten für den Druck von Kunstbüchern?

Das beste Papier für den Druck von Kunstbüchern ist dasjenige, das die Bilder des Projekts überzeugend wiedergibt und gleichzeitig die Anforderungen hinsichtlich Opazität, Farbton, Textur, Volumen, Steifigkeit, Faserrichtung, Bindeverhalten, Lesekomfort, Haltbarkeit, Nachhaltigkeitskriterien sowie das vom Museum genehmigte Budget erfüllt.

Ein gedruckter Test auf Papier ist zuverlässiger als ein Farbmuster, da die Farbdeckung und die Bildcharakteristik das sichtbare Ergebnis beeinflussen können.

Wie stellen Museen eine präzise Farbwiedergabe sicher?

Museen gewährleisten eine präzise Farbwiedergabe durch die Verwendung kontrollierter Quelldateien, eingebetteter ICC-Profile, kalibrierter Bildschirme, vereinbarter Ausgabebedingungen, Vertragsproofs, standardisierter Betrachtungsbeleuchtung, benannter Freigabeverantwortlicher, Listen mit kritischen Bildern, Druckkontrollen sowie durch die Aufbewahrung von Referenzproofs während des gesamten Druck- und Bindevorgangs sowie in jeder dokumentierten Produktionsfreigabephase.

Da das Originalbild möglicherweise den druckbaren Farbraum überschreitet, muss das Ziel eine dokumentierte, genehmigte Reproduktion sein und nicht ein vages Versprechen “perfekter” Farben.

Sollte ein Ausstellungskatalog als Hardcover oder als Softcover erscheinen?

Ein Ausstellungskatalog sollte als Hardcover-Ausgabe erscheinen, wenn Haltbarkeit, Seitenumfang, institutionelle Positionierung, Attraktivität für Sammler und langfristige Nutzung die zusätzliche Aufmachung und die damit verbundenen Kosten rechtfertigen; er sollte als Softcover-Ausgabe erscheinen, wenn Zugänglichkeit, geringeres Gewicht, Verkaufspreis, Versandeffizienz oder ein kürzerer Ausstellungszyklus eine größere Rolle spielen.

Kein der beiden Formate garantiert Qualität. Papierstruktur, Heftung, Klebstoff, Rückenausführung, Einbandmaterial und das Öffnungsverhalten entscheiden darüber, ob das fertige Buch überzeugt.

Kann ein Museumskatalog ein FSC-Siegel tragen?

Ein Museumskatalog darf ein FSC-Label tragen, wenn die entsprechenden Materialien über ein gültiges Chain-of-Custody-System bezogen und verarbeitet werden, die entsprechende Angabe in den Transaktionsunterlagen korrekt vermerkt ist und die Grafik des Labels von einem autorisierten Zertifikatsinhaber genehmigt und angebracht wird.

Das Museum sollte vor dem Druck den Geltungsbereich des Zertifikats des Lieferanten und die genaue Angabe überprüfen, anstatt die Angabe “FSC-Papier verfügbar” als ausreichenden Nachweis anzusehen.

Erstellen Sie den Katalog, bevor die Frist Sie dazu zwingt

Der Druck von Ausstellungskatalogen für Museen ist dann erfolgreich, wenn Wissenschaft, Design, Druckvorstufe, Produktion und Logistik als ein zusammenhängendes System gesteuert werden.

Warten Sie nicht bis zur endgültigen PDF-Datei, um festzustellen, dass das Dokument fehlerhaft ist, der Buchrücken zu schmal ist, die Doppelseiten fehlen, der Korrekturabzug keinen definierten Status hat oder ein sensibles Bild nicht verwendet werden kann. Bereiten Sie bereits jetzt das Bildverzeichnis, die Spezifikation, das Bindemodell, das Korrekturprotokoll, die Rechteprüfung, den Lieferplan und die Genehmigungskette vor.

Senden Sie JetPrint Ihre Arbeitsspezifikation über das Projekt-Kontaktformular und eine Produktionsprüfung beantragen, die Papier, Farbworkflow, Bindung, Weiterverarbeitung, Korrekturabzug, Verpackung und Lieferung umfasst, bevor der Katalog in die Endgestaltung geht.